• 《心灵暖阳》:一部探讨爱情的佳作

    《心灵暖阳》:一部探讨爱情的佳作

    拉斯特影视2018-06-23加载中人看过
    克莱尔·德尼,女神镇楼克莱尔·德尼新作难以想象,竟然没有人看克莱尔·德尼的电影!她几乎是我最为钟爱的法国当代导演,在这个名单上或许还可以加上一个德斯普里钦。但现在资源已经出来许久,竟然没有人看,太让人诧异了。对我来说,期待一部克莱尔·德尼的电影,超越了一切。试想,一位看过《军中禁恋》或《日烦夜烦》的....

克莱尔·德尼,女神镇楼克莱尔·德尼新作

难以想象,竟然没有人看克莱尔·德尼的电影!她几乎是我最为钟爱的法国当代导演,在这个名单上或许还可以加上一个德斯普里钦。但现在资源已经出来许久,竟然没有人看,太让人诧异了。对我来说,期待一部克莱尔·德尼的电影,超越了一切。试想,一位看过《军中禁恋》或《日烦夜烦》的观众,如何能不期待一部另一部杰作,怎会不想再次体验那种无比美妙的感觉?而这种感觉几乎出现在所有克莱尔·德尼的电影中,那是一种触发感觉的影像,只有极少一部分导演才能创造出来,比如王家卫、比如娄烨(我将其称为“感觉的影像”)。

但现在,克莱尔·德尼电影也没人看了,为什么?难道他们已经提前知道了《心灵暖阳》是克莱尔·德尼从影以来最不“克莱尔·德尼”的作品?还是说大多数观众压根就没听说过这位气质非凡的女导演,也就遑论看过她的电影、期待她的电影了。但我不管,我的感觉一直如此:任何看过克莱尔·德尼电影的观众都将被她创造影像的魔力所慑服,并深深地迷醉其中。也许这是我的片面之见,但却是我最真实的感受。(啊《夜烦夜烦》,我还能感受到在电影院看这部电影时的奇妙感觉)

因此,一部克莱尔·德尼的新作必须在第一时间观看,并以最好的状态投入其中。按照先前观看克莱尔·德尼电影的经验,必须首先打造一具“无器官的身体”,因为完整的身体必需通过摄影机的触摸所创造的迷人影像塑造完成。也就是说,观看一部克莱尔·德尼的电影,观众将生成为这部电影的形象,而不是他们自己的。因此,全神贯注、不带前见的纯粹觉知是必须的。但对于《心灵暖阳》,我们似乎遭遇到了新的东西,因为经验不再有效了。

证据一,釜山电影节洪尚秀影响作?

为什么经验失效了?当我们带着克莱尔·德尼电影的印象来看这作品的时候,身体不再能成形了,原因何在?原因难道不在于它不再是一部“感觉的影像”,也就是说虽然它仍然是一部克莱尔·德尼电影,但已经不再是一部标准的克莱尔·德尼式电影。它出自克莱尔·德尼之手,但已经和之前所有的作品划开了距离。如果说克莱尔·德尼所有的前作都有明显的共同风格:影像、感觉和情绪,那么《心灵暖阳》则走到了另一面:文本、理念和思维。这是一部探讨爱情的文本电影,而不再是描摹爱情的影像之作。

为什么反差如此大?恐怕还得从观察这位女导演的生活看起。已经不只一次,克莱尔·德尼在公开的访谈场合谈到了对韩国导演洪尚秀的倾慕。我们甚至能在网上找到不少两人在电影节或生活中合影的照片,比如我手上就有一张克莱尔·德尼参加釜山电影节时与洪山秀合影的照片(当时还没金敏喜呢!)。还能找到更多,在戛纳电影节两个人就没少在一起。正是在去年的戛纳电影节上,克莱尔·德尼推荐罗伯特·帕丁森 (她下一部电影的男主角)去看了《之后》,这个信息泄露在了电影手册对帕丁森的采访中。

因此,克莱尔·德尼和洪尚秀近几年过从甚密。洪尚秀甚至以电影的角色和片名致敬两个人的友谊,《克莱尔的相机》中于佩尔所扮演的角色直接被取名为“克莱尔”,而她拿在手上的那台相机便是从现实生活中的克莱尔·德尼手上借来的。洪尚秀的“诡计”,我们不是已经很清楚了吗?《独自在夜晚的海边》结尾出现的那位导演正是他自己为模子塑造出来的,用心良苦!

证据二,戛纳电影节谈论爱情的佳作

因为克莱尔·德尼对洪尚秀电影的倾慕,以及两人保持的亲密关系,因此当克莱尔·德尼在新作《心灵暖阳》中展现出与之前完全不同的风格时,我们能找到一个较为确切的理由应该是:她受到了洪尚秀的影响。不仅电影不再也以影像的造型为主,转而以日常化的台词推进,而且感觉的创作也不再是中心(但保留了一处,那首歌响起的时候,我们穿越回了《美国滚回去》),而是着力于对一份爱之文本的建构。男女爱情和文本台词正是洪尚秀的拿手好戏。

那么,《心灵暖阳》失败了吗?就像很多导演在转型的时候遭遇的困境那样。没有,我们得更坚定地说。克莱尔德尼的《心灵暖阳》即便没有达致伯格曼(当然是《婚姻生活》)或侯麦电影中探讨爱情的高度,它依然是一部佳作,而且她从女性视角出发在电影中所塑造的这位女艺术家形象更加细腻,同样更加让人为之感伤、动容。她给出了一份关于爱的文本,让观众思考:真实的爱到底是索取,还是无谓的付出。

即便第一次尝试这种风格,克莱尔·德尼仍然拿出了一份满意的答案:一部谈论爱情的好作品。而且让人出乎意料的是,她使用一种幽默的反讽手法——这很可能还不是她的天赋,但她做到了,而且做得可能比洪尚秀更高明、更有趣(洪尚秀似乎已经有点过度了,不是吗?)这表现在比诺什所饰演的伊莎贝拉身上,这个形象反转我们对艺术家的惯常认知:自由的人类,懂爱的专家。不是的,伊莎贝拉是艺术家,但她一点都不懂爱,她只想要被爱,这正是为何她必须辗转在不同的男人之间,但最终也没能找到“心灵暖阳”的原因。

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