• 我们很容易从一些零散的碎片情节加上自己脑补,就形成一个对他人确定的印象

    我们很容易从一些零散的碎片情节加上自己脑补,就形成一个对他人确定的印象

    拉斯特影视2018-06-13加载中人看过
    今年的奥斯卡颁奖礼,《三块广告牌》败给《水形物语》无缘最佳影片,就连原本夺奖热门的原创剧本奖项,也输给了黑马《逃出绝命镇》。惋惜之余,我又想到:当下全世界范围内,普罗大众和社会提倡的主流价值观已经渐行渐远,有多少人还在乎学院评审们的口味呢。在这个“政治正确”已经彻底沦为贬义词的年代,《水形物语》和《....

今年的奥斯卡颁奖礼,《三块广告牌》败给《水形物语》无缘最佳影片,就连原本夺奖热门的原创剧本奖项,也输给了黑马《逃出绝命镇》。惋惜之余,我又想到:当下全世界范围内,普罗大众和社会提倡的主流价值观已经渐行渐远,有多少人还在乎学院评审们的口味呢。在这个“政治正确”已经彻底沦为贬义词的年代,《水形物语》和《逃出绝命镇》这样的电影虽高举平等大旗,但在整个趋向保守化的社会潮流面前,已然显得声嘶力竭。而《三块广告牌》呼吁相互理解的主题和相对平和的风格,似乎正好是化解眼下这两股思潮之间矛盾的一剂良药。影片中反复讨论的三个主题值得很多人反思:

(以上是应杂志约稿要求新加的一段开头)

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1.自欺欺人的动机导致的执着(Mildred其实内心深处害怕面对因为自己和女儿吵架间接导致悲剧发生的事实,转而通过追究警长责任来释放心理压力;Dixon以为暴揍广告商就可以抚平警长离去的伤痛;已经无法再责备警局的Mildred和刚失业人生迷茫的Dixon一拍即合决定去惩治另一个强奸犯)

2.人与人难以相互理解爆发的矛盾(包括观众一开始大概都会误以为满口脏话、上班看漫画的警察们是官僚做派,没有认真调查案件,但后来却渐渐发现并非如此,且这部电影并没有什么标准浑蛋反派,大多数人都有可爱之处;Dixon一厢情愿地以为吹牛的人就是凶手,以为豁出去就能抓到真凶,最终却失望收场)

3.通过谅解和放下最终化解一切(警长吐血被抬上担架还叮嘱手下不要为难Mildred,Dixon全身烧伤还不忘把Angela的案子救出来,这一系列举措让Mildred慢慢相信警察们的认真并最终达成互相谅解(虽然Mildred始终嘴硬);Red在知道病友就是打伤自己的警察后心里一番斗争还是递给他橙汁;Dixon白天打了人被炒鱿鱼晚上就收到警长遗书,指出他太多戾气缺乏爱心)

这三点放在一起说的话,就是人太容易变得狭隘。我们很容易从一些零散的碎片情节加上自己脑内对缺失信息想当然地补完,就形成一个对他人确定的印象。但这个往往并不准确的印象却成为我们接下来一切行为参照的依据。人总以为别人跟自己的思路一样,或者以为自己能猜透别人内心。这种错误放到复杂的人际网络里,误会再进一步放大,加上无意义的固执行为,终造成一个个无可挽回的悲剧。这种激化了的矛盾只有靠每个人都放下一些本不必要的执着来化解。

再说说电影的风格。我个人从来不喜欢惨兮兮的电影,觉得一个艺术品让人一味沉浸在同情哀伤的纯负面情绪中,实在没什么美感可言。但本片这种哀而不伤苦中作乐的调调却一直是我心头好,至少是让人看到一些希望吧。比如警长自杀前还给每个人留了一封轻松幽默的信,让妻子记住自己最好的时刻,鼓励同事多去爱别人,特别是自掏腰包涮了Mildred一把,也让人觉得非常可爱。让我也不禁希望到自己死的那一天,亲朋好友不要哭丧着脸,如果能一起回忆回忆我的搞笑事迹,那就是对我最大的安慰。

导演在掌控情绪和节奏上的本领可算非常高明,笑点和转折穿插在让人动容的情节之间,让大家大喜大悲接踵而来。而且剧情的很多转折本身也印证了关于误解的这个主题:正是由于我们对角色有太多预设,才会有这一系列出乎意料的展开。

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